한땀한땀 대구에서 만드는 사진책, 마르시안스토리 서민규
뷰파인더 너머의 새로운 세상
1950년에 출간한 레이 브래드버리(Ray Bradbury)의 <화성연대기>는 화성으로 이주하고 정착한 지구인들의 삶을 담아낸다. 비현실적이면서도 현실적인 에피소드가 가득한 이 공상과학소설에 매료된 사람이 있다. 서민규 대표는 이 책의 이름을 따 출판사 ‘마르시안스토리(Martianstory)’를 만들었다. 그는 카메라 셔터를 누를 때 종종 이런 초현실적 기분을 느낀다. 시선 끝에 빛이 닿는 찰나, 순식간에 주변을 둘러싼 오라가 변하고 새로운 공간이 된다. 그만의 마르시안스토리가 사진과 책 곳곳에 가득 담겨 있다.
마치 영화 속 한 장면에 들어온 것처럼 집이 작품 같아요.
15년 전에 지은 집이에요. 과거 출판사를 운영하던 곳에 임대 문제가 있었던 탓에, 절대 쫓겨나지 않을 공간이 필요하다고 생각했어요. 건축을 하는 친구의 도움을 받아 집을 지었죠. 지하와 1층은 작업실, 2층은 가정집으로 사용 중이에요. 빛이 한가득 들어오는 통창과 집 안 곳곳에 놓인 나무 소재의 가구가 따뜻한 분위기를 풍기죠. 날씨 좋을 땐 야외에서 작업하려고 야외 공간도 만들었어요. 이곳은 우리 가족만의 공간은 아니에요. 이웃도 한 번씩 초대하고, 소소한 공연도 열어요. 작업물을 보고 싶은 분이라면 언제든 찾아올 수 있는 곳이죠.
‘마르시안스토리’는 2005년부터 지금까지 80여 권의 아트북을 출간했어요. 해외 출판물을 보면 항상 다양한 인쇄 기법에 눈이 가고 부러운 마음까지 들었는데, 마르시안스토리도 책 콘셉트에 맞는 다양한 인쇄 기법을 시도하더라고요.
다양한 인쇄 기법을 시도할 때, 기획·디자인·해석 등 고려해야 할 요소가 많지만 결국 중요한 건 실현 가능성이에요. 원하는 대로 제작할 수 없어서 포기해야 하는 경우가 많거든요. 인쇄를 쉽게 생각하는 분도 있지만 절대 그렇지 않아요. 작업을 해석할 줄 알고, 그에 맞는 잉크를 조합하고 개발해 사용하는 분판(Seperation) 전문가가 있어야 가능해요. 감탄이 절로 나오는 해외 출판물을 보면 그 작업을 맡은 분판 전문가가 항상 있어요. 우리나라는 전무하다고 보시면 돼요. 저도 6~7년 전 즈음 모든 걸 체념해야 하나 고민하던 시기가 있었어요. 그러던 차에 분판 전문가인 유화컴퍼니의 유화 대표를 만났죠. 제가 원하는 바를 그대로 구현해주는 분이에요. 전문가를 만나니 점점 더 욕심도 생기고, 다양한 콘셉트와 인쇄 기법을 시도하게 됐어요.
매번 새로운 작업에 도전하는 과정이 쉽지 않을 텐데, 기획 단계에서 어떤 부분을 가장 고심하나요?
저는 약간 청개구리 같은 심보가 있어요. 일반적인 책을 내고 싶지 않다는 마음이 크고, 다른 작업자와 차별화된 해석을 하고 싶거든요. 치밀한 계획이 있는 건 아니고 제 의도대로 즉흥적으로 하는 편이라 협업하는 작가들에게 미안하기도 하지만, 그만큼 이전과 다른 결과물을 만들고 싶어 해요. 손으로는 사진을 찍고 있지만 머릿속에선 끊임없이 이 프로젝트를 어떻게 진행할까, 어떻게 그 안에 담긴 가치를 끌어낼까 생각하죠. 그리고 쉽고 직관적이기보다 불편함이 있는 작업물을 만들려고 해요. 그 미묘한 불편함이 기획 의도와 밸런스가 맞아떨어질 때 엄청난 쾌감을 주거든요. 그 불편함을 통해 독자가 자유롭게 해석하고 상상할 수 있는 여지가 생긴다고 봐요.
그만큼 마르시안스토리에서 출간하는 아트북은 이음새가 좋고, 기법도 독특하다는 평이 자자해요. 기억에 남는 작업이 있다면 소개해주세요.
다 소개하고 싶지만, 하나만 꼽자면 박명래 작가의 <Photographs>이에요. 8x10인치 필름을 사용하여 대형 카메라로 작업을 하는데, 이런 카메라는 특유의 톤과 웅장한 멋이 있지만 인쇄물로 담아낼 때 그 느낌이 온전하지 않다는 점이 늘 아쉬웠어요. 그러다 유화 대표님과 처음 협업하며 흑백 별색 4도로 인쇄를 했죠. 인쇄물을 보는 순간 벅차오르던 그 희열과 감동을 잊지 못해요. 사진이라는 예술 자체는 이미 출발점이 복제의 개념이라 오리지널 가치가 떨어진다고 생각해요. 그런데 이렇게 책의 완성도가 채워지면 오리지낼리티로서 가치가 올라가고 대중성까지 갖춰 사진집으로 소장 가치가 생기죠.
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