오스트와 스몰스

 

Records in Daegu (1)

 

13년 째 대중문화를 기록해 온 피처 에디터, 그리고 하우스를 비롯한 음악을 제약 없이 탐구하는 디제이∙프로듀서 유지성이 대구의 클럽, 댄스, 바이널 음악 신을 전합니다. 무대의 관찰자이자 참여자인 그의 시선을 빌려 대구의 음악을 더 흥미롭게 들여다 보세요.

 

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특정 도시에서 일어나는 낯선 움직임은 음악 신에 활기를 불어넣는다. 과거를 살펴봐도 수도나 한 나라의 최대 도시에서 탄생하지 않은 장르가 많다. 디트로이트의 테크노, 시카고의 하우스, 브리스톨의 트립합(Trip hop), 장르보다 신 자체에 가까웠지만 한 시대를 풍미한 맨체스터의 매드체스터(Madchester) 등. 한국의 음악 신, 그중에서도 클럽 및 댄스 음악과 바이닐 관련 신은 서울에 편중되는 현상이 두드러지지만, 그럼에도 각자의 성과를 통해 두각을 나타내는 도시들이 있다. 부산이 괄목할 만한 몇몇 장소의 약진과 함께 특유의 역동적 분위기를 구축했다면, 근래 가장 흥미로운 도시는 대구다. 지금 대구의 음악 신을 풍요롭게 만드는 두 공간, 클럽 오스트(ost)와 스몰스(Smalls) 레코드 바를 소개한다.

 

클럽 및 댄스 음악과 바이닐 관련 신은

서울에 편중되는 현상이 두드러지지만, 그럼에도

각자의 성과를 통해 두각을 나타내는 도시들이 있다.

 

 

OST

2021년 5월, 대구 동성로에 언더그라운드 댄스 음악을 다루는 클럽 오스트가 문을 열었다. 코로나19가 한창이라 미래는커녕 당장 내일도 짐작하기 어려운 시기였다. 과감한 결정이지만, 충동적인 건 아니었다. “터널 안에 있는 느낌이었어요. 이 척박한 환경에 뭐라도 하나는 있어야 한다는 마음이 가장 컸던 것 같아요.” 오스트를 이끄는 대표 서준혁은 대구 출신으로 대구의 클럽 신을 오랫동안 지켜봤다. 모두가 대구를 댄스 음악 불모지라 여기고 있지만 그는 곳곳에서 분명 가능성을 발견했다. “하우스나 테크노 클럽을 지향한 곳들은 1년을 넘기는 경우가 드물었어요. 그래서 오스트를 열기 전엔 성인텍, 카페 같은 외부에서 파티를 자주 열었죠. 거기서 봤던 장면들이 있거든요. 사람들이 손을 들고 함성을 지르고 기뻐하는. 여긴 경쟁 구도가 없으니까 그런 시간이 서서히 축적됐던 것 같아요. 국내외 많은 도시의 공간에서 보고 겪은 경험들이 진한 잔상으로 남아 있기도 하고요. 그러다 보니 소명 의식 같은 게 생겼어요.”

 

도시가 보여준 가능성에 힘입은 한 개인의 의지에서 출발한 오스트는 바로 그 ‘마의 1년’을 가뿐히 넘어섰고, 두 번째 겨울을 앞둔 지금 5명의 로컬 레지던트 디제이 Aktuell, Bae, Hyun, Piggisoup, Future Guy의 터전인 동시에 국내외 검증된 디제이들이 확신을 갖고 찾는 장소가 됐다. “전자음악의 여러 바운더리 안에서 모든 걸 시도해보려 해요. 대구의 다른 클럽에선 듣기 어려운 음악들요. 자칫 중구난방이 아닌가 고민한 적도 있지만, 그 역시 오스트의 개성이 아닐까 싶어요. 첫 디제이가 하우스로 밤을 시작해 테크노로 갔다가 더 늦은 시간엔 레이브에 가까운 톤으로 바뀐다든가 하는 식인데, 그렇게 서로에게 자극이 되기도 하죠.” 서준혁 대표Piggisoup 또한 레지던트 라인업의 일원으로서 오스트가 선보이는 다양한 색의 한 축을 담당한다. 그러다 보니 이상적 사운드에 대한 고민에는 클럽 운영자의 입장과 디제이의 관점이 함께 담겼다. “전국을 돌며 스피커를 찾기도 하고, 하드웨어나 룸 어쿠스틱 관련 공부도 많이 했어요. 디제이가 요리사라면, 요리가 빛나기 위한 클럽의 환경이 매우 중요하니까요.” 그런 만큼 장르의 다양성과 별개로 그가 초청하거나 오스트를 같이 일구는 디제이들의 역량의 의심의 여지가 없다. “세월을 녹여 자기 행위를 다진 사람들에게는 그들만의 무언가가 있어요. ‘ost mix’라는 믹스셋 프로그램도 진행하고 있는데, 그게 제가 한국 언더그라운드 신을 보는 시선이에요.” 매 주말, 그 시선에 공감하거나 그 신이 궁금한 관객들이 오스트에 모인다. “몇 시에 오든 들어오는 순간부터 나갈 때까지 편안하게 머무르며, 오래 있어도 힘들지 않은 공간이 되길 바라요.”

 

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